Message original: Fiama
Oui, c'est surprenant, et ça serait intéressant de comprendre ce qui se noue pour elle autour de ces "ears" et de sa perpétuelle insatisfaction avec son retour... beaucoup d'artistes chantent sans ears... pourquoi est-il fondamental pour Nolwenn de s'écouter pendant qu'elle chante? pourquoi accepte-t-elle de sacrifier l'intimité de son échange avec le public pour "dialoguer" avec "l'invisible homme du son"? Je crois que nous serions, tous, bien plus heureux qu'elle soit toute dans sa chanson, avec nous, quitte à ce que certains sons soient imparfaits, plutôt que de la sentir un peu ailleurs, en fait très préoccupée par ce qu'on va entendre d'elle; et cette exigence de perfection-là me paraît très en contradiction avec le mauvais rendu de certains morceaux, qui saturent et où sa voix est complètement submergée par les instruments, eux-mêmes très indistincts les uns des autres.
J'ai hésité à écrire tout cela; mais la sincérité est nécessaire; et tout cela ne m'empêche pas de l'aimer! Elle mérite mieux que de l' à peu près, sa voix mérite un son de qualité. Il faut qu'elle fasse quelque chose pour ça!
Chère Fiama tu as bien raison d'essayer de comprendre, moi non plus je ne comprends pas exactement où se situent les problèmes car ils sont probablement à plusieurs niveaux. Joël a bien expliqué la nécessité du choix de retours par "in ear monitor" plutôt que par enceintes pour "Bretonne" déjà rien que par le fait des déplacements de Nolwenn sur scène, en effet si les retours étaient assurés par les traditionnels "bain de pied" ou "wedge" donc ces enceintes que tu vois au pieds des musiciens, les déplacements de la chanteuse sur scène seraient problématiques car la zone couverte par ce système de retour est limitée. Et comme le dit encore Joël pour chanter et jouer "juste" en concert il est impératif que la chanteuse et les musiciens s'entendent et entendent les autres musiciens : c'est le rôle des retours pour assurer une bonne entente entre tous sur scène. Mais il n'y a pas que les déplacements sur scène qui justifient les ears, il y a aussi par exemple le fait d'être dans une configuration de musique très amplifiée qui oblige d'augmenter les retours pour que la chanteuse et les musiciens s'entendent, le problème c'est qu'il y a une limite de niveau au-delà duquel apparait le larsen! Outre une meilleure liberté sur scène le système permet également à chacun d'avoir des retours précis et de qualité. Maintenant je pense que le système est difficile à mettre en place et qu'il nécessite encore des améliorations en terme de confort d'écoute, de sensations ressenties, d'isolement. Quand je vois tous les signes que Nolwenn fait sur scène cela me donne l'impression que le problème se situe au niveau de la perception de la localisation des sources sonores. Il faudrait quand même que tous les moyens soient mis en oeuvre pour que Nolwenn ait du matériel haut de gamme et adapté en plus d'un très bon ingé son retour. Ensuite il y a le son façade arf.
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